茶宜精舍、云林、竹灶、幽东说念主雅士，寒霄兀坐，松月下、花鸟间、青石旁，绿鲜苍苔，素手汲泉，红妆扫雪，船头吹火，竹林飘烟。

—— 徐渭

在艺术家梵高的故事里

有三个关键成分：

一、穷

二、有才华，但怀宝迷邦

三、可能是个疯子

翻 看 中 国 书 画 史

29日晚，东鹏饮料披露股东减持股份计划，公司股东鲲鹏投资、东鹏远道、东鹏致远、东鹏致诚，公司董事、监事、高级管理人员蔡运生、李达文、陈义敏、彭得新、黎增永、刘美丽、刘丽华、蒋薇薇、卢义富，计划以集中竞价和大宗交易方式，减持公司股份合计不超过约3574.15万股，约即不超过公司总股本的8.94%。

在分析日经创新高原因之前，我们先回顾过去一年来，日本市场主要的交易逻辑变化，以及导致交易转向的关键事件。

还真有这样一位明代“梵高”

他叫徐渭，被称为绘图“疯子”

徐渭

徐渭，《墨葡萄图》

说回徐渭

徐渭少年满足

这个早熟少年9岁就取得了

山 阴 知 县 的 赞 扬

一 时 被 视 为 神 童

其后又被誉为“越中十子”之一

轻 松 考 中 秀 才

后生期间的徐渭胸宇大志

不 只 穷 究 学 术

何况究诘兵法，研究政事

然而在以八股文取士的科举轨制下

徐 渭 到 41 岁

八 次 乡 试 全 部 落 榜

皇冠hg86a

徐渭 《荷花》 立轴

后 来

徐 渭 为 浙 闽 总 督 胡 宗 宪

出 奇 计 大 破 倭 寇

穷，亦然真穷

……

徐渭晚年龄念故里

难过险峻

变卖藏书数千卷

靠卖书画为生

死时除床上草席，一无通盘

徐渭 水墨花草 立轴

徐渭 辛未（1571年）作 《风筝图》

当 然 ，

徐渭和梵高之是以传世，

是因为始创了新的绘图格调，

虽 然 徐 渭 认 为 自 己

“书第一，诗二，文三，画四。”

徐渭 《花鸟》 立轴

徐渭的绘图新颖奇特，

突破了花鸟画、山水画、东说念主物画的题材领域，

水墨大写意花鸟笔势狂逸，墨汁淋漓，

是写意花鸟画教诲的符号。

与陈淳并称为“青藤”、“白阳”。

徐渭 《杂花图卷》 纸本水墨 30×1053.5厘米 南京博物院所藏

与徐渭比较，

陈淳是个澈底的“富二代”，

生存条目优裕，对仕进也没什么兴趣，

淡于宦途，流连诗酒临泉。

陈淳

陈淳自小生存环境优渥，

一直到而立之年

王人在以文征明为中枢的

苏州精英圈子里受教学老师，

他完全以玄教行动对混浊世务的一种解放，

一心在追求身心完全放逸，

物我两忘之境。

明 陈淳 《草书七言诗》 立轴 纸本水墨

现今存世最早的一件陈淳作品《湖石花草扇面》作于1514年，陈淳31岁，父亲尚活着，画太湖石一，右上即傍边点缀朱红色小花，画上有文征明、祝允明、唐寅等题诗。

明 陈淳 《春色烂漫》 纸本 项元汴旧藏

陈 淳 晚 年

达到了我方的艺术巅峰期，

他 的 独 特 风 格

对后世花鸟画的发展有较大影响。

陈淳一世所作的写意花鸟画，

历久轮流诳骗纯水墨与浅设色两大类。

他的淡彩作品，水墨八九分，

而色调只好一二分，且是单层罩上。

明 陈淳 《花鸟》 立轴 纸本

陈淳在作画中

很当然的使用书写性用笔，

线条详确变化，篡改抑扬，

试作品的讲话既结伙又好意思满。

陈淳的水墨写意在很猛经过上收获于他的行草，

《花草图册》中的残荷，用笔老辣，

叶脉的用笔彰着有草书的滋味。

明 陈淳 《花草图卷》 29.7×400 厘米 上海博物馆藏

《洛阳牡丹图》是一件特等作品，这是陈淳晚年所作。其用色秀好意思，胭脂加饱水分施展花中之王的柔媚，整幅作品的润色和湿墨在大面积中使用，主次分明。

明 陈淳 洛阳春色图卷 纸本设色 26.5×111.2厘米南京博物院藏

明 陈淳 秋色满园 立轴 设色纸本

陈淳 秋江清光图 南京博物院藏

陈淳《罨画山图》纵55厘米，横498.5厘米天津博物馆藏

陈淳《罨画山图》

纵55厘米，横498.5厘米

天津博物馆藏

陈淳、徐渭的名字

意 味 着 中 国 画 的

文东说念主花鸟画大写意格式的完全教诲

陈淳的东说念主生立场是颓靡的，

出 世 是 主 动 的，

自发的，因而他的画舒坦意远，

超脱欢娱，有一种无欲无求的出尘气度。

徐渭的东说念主生立场是积极的，

其绝俗是被迫的，无奈的，

满 腔 的 悲 愤 抑 郁 倾 泻 于 毫 素，

淋漓中尽见堕泪与呼号。

他们的东说念主生是如斯的不同，

却在艺术上书写着各自的精彩宝马会娱乐城。